映象新闻

黃蜀芹 - 個人概述

文化程度：大學⠠專業職稱：一級導演。⠥ŽŸ籍廣東番禺，生於上海。1964年畢業於北京電影學院導演係。後任上海電影製片廠場記、助理導演、導演。曾在《啊！搖籃》、《天雲山傳奇》等影片中任執行副導演。獨立導演的影片《青春萬歲》於1984年獲蘇聯塔什幹國際電影節紀念獎，《童年的朋友》於1985年獲文化部1984年優秀影片獎、首屆中國兒童少年電影童牛獎。1987年與李子羽、宋日勳合作編劇並導演影片《人鬼情》，於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，第五屆巴西利亞國際影視錄像節電影大獎――金鳥獎；1989年獲法國第十一屆克雷黛國際婦女節公眾大獎。曾執導電視連續劇《圍城》，於1991年獲第十屆全國電視飛天獎二等獎，最佳導演獎；首屆國際電視節金熊獎；全國電影廠優秀影視片評比一等獎。主要作品有：《連心壩》、《當代人》、《青春萬歲》、《童年的朋友》、《超國界行動》、《人鬼情》、《畫魂》等。

黃蜀芹 - 性格愛好

藝術世家奠定藝術人生

1939年的夏末秋初，在上海淪陷區孤島藝術家黃佐臨的家裏，隨著一聲清脆的啼哭聲迎來了他們的第一個女兒。這一年黃佐臨已經33歲了，為了紀念自己的母親，為孩子取名――黃蜀芹。誰也沒有想到這個名字會在幾十年後鮮亮地印在新中國女性主義電影的旗幟上。
黃蜀芹熱愛藝術，在她高中畢業時就報考電影學院，而恰巧那年北京電影學院不招生。為了完成電影夢，她索性下鄉呆了兩年，直到夢想的大門再度為這個憧憬藝術的少女打開。1959年又是一個年代的末尾，如同20年前迎來生命一般，她又迎來了生命的第二次啟航――她如願考進了北京電影學院。4年的學習轉眼過去，畢業時趕上了“你死我活”的二十世紀六七十年代，就是在這場浩劫中，她經曆了父母受迫害、喪母的痛切和悄悄流逝的花樣華年。什麽樣的力量讓她在經曆了這樣的年月卻依然堅定地為藝術而特立獨行地創作？在第五代發軔的上世紀80年代，她何以有這樣獨特的視角書寫女性？她沒有在壓抑過後的“時代反叛”，而是把鏡頭給了女性――一個超越時代的、邊緣的主題。除了來自於一個不凡年代的經曆外，恐怕那來自家庭流淌的血脈也時時給予她一生的啟迪。
我們這一代人是悲劇
黃蜀芹做導演是跟著謝晉開始的，不過現在謝晉的幾部電影並不算成功，黃蜀芹此前的《嗨，弗蘭克》也不成功。現在是第五代、第六代導演橫行天下的時候，這個時候再要求60多歲的黃蜀芹有所突破，可能有些苛求。但黃蜀芹總結說，自己現在片子越來越少的原因是“我們這一代人是悲劇”，“我們經曆了‘文革’，經曆了商業電影初級階段。每個時代都有自己時代的代表作品，我們這一代導演隻能是20世紀80年代搶到了就搶到了。我仍然在尋找機會……”不配合采訪、話語不多的黃蜀芹，現在要享受平常人的生活，她說自己和普通人別無兩樣。
提倡“小題材抒發大感情”
黃蜀芹拍片講究平民化。她認為影視片的鏡頭應該對準平民百姓。表現凡人的喜怒哀樂才會引起大多數觀眾的心靈共鳴。她追求的是藝術上的鮮明個性，其次是得到觀眾的認同。
黃蜀芹提倡“小題材抒發大感情”。她拍片選材的標準是：隻要有價值就拍，即有較強的社會意義和較高的藝術品位。在激烈的競爭中，黃蜀芹認為一個導演的技能、技巧可以練出來，但能煉成“金丹”的卻不多，拚到最後的是素質。她一直以這種標準要求自己。她有一個觀念：最重要的一點是尊重自己的性別，承認我這個導演就是要有女性意識。

黃蜀芹 - 成就榮譽

擔任導演的影片：
《青春萬歲》83年，獲第八屆塔什幹國際電影節優秀影片紀念獎。
《童年的朋友》84年，獲首屆“童牛獎”、文化部優秀影片獎。⠂ ⠀
《人鬼情》87年，兼編劇，88年獲第八屆“金雞獎”最佳編劇獎、第五屆裏約國際電影節最佳影片大獎、89年第十一屆巴黎克萊代爾國際婦女電影節大獎、92年第七屆美國聖巴巴拉國際電影節最佳導演獎。
《畫魂》1993年兼編劇之一。
《我也有爸爸》獲第十七屆“金雞獎”最佳兒童片獎、最佳導演獎提名、印度國際青少年電影節最佳影片大獎。
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擔任導演的電視劇：
《圍城》90年，十集，兼編劇之一，91年獲“金鷹獎”優秀電視劇獎、“飛天獎”優秀電視劇獎、最佳編劇獎、最佳導演獎。
《孽債》94年，20集，任總導演，95年獲“飛天獎”三等獎。
《承諾》95年，30集，任總導演。
《青春萬歲》、《童年的朋友》、《人鬼情》、《畫魂》、《我也有爸爸》、《圍城》、《孽債》、《承諾》⠀

黃蜀芹 - 電視劇

《圍城》掀起錢鍾書熱
很多年過去了，《圍城》依然是經典，並不時被電視台拿出來重播。對此，黃蜀芹並不願意邀功，“當時拍的時候，我就告訴劇組的人，無論是布景還是造型，都要做到讓自己幾十年後還不後悔。其實《圍城》成功的最重要原因是時代的因素，上世紀80年代是一個思想解放的年代，人們需要《圍城》這樣的作品。說我推紅了錢鍾書和陳道明我不能認可，錢鍾書是大家、是學者，隻不過以前人們不認可他。而陳道明本身就有實力，隻是需要個機會罷了。”
“《圍城》是不裝蒜的聰明人去戳穿裝蒜的自以為聰明的人的一部作品。”回憶結緣《圍城》前後的故事，黃蜀芹導演頗有些感慨。
陳道明、葛優、呂麗萍……這些從《圍城》劇組走出的明星如今都是中國影視界響當當的人物。從“部級演員”到“業餘演員”，如今再也不可能有一個劇組擁有當年拍攝《圍城》時的豪華陣容，說起當年的《圍城》劇組，黃蜀芹導演戲稱有“七十二賢人”。黃蜀芹導演堅持，一個時代有一個時代的文化。
《圍城》成為上世紀80年代末的絕唱，與那個時代剛剛從思想禁錮中解放，人們不再安於清貧，渴望反思的生活不無關聯。放在浮躁的今天“《圍城》根本沒法拍，拍了也沒有人看(陳道明語)”。

黃蜀芹 - 電影

女性主義的淺吟低唱
從1981年的《現代人》到最近的一部影片《嗨，弗蘭克》(2001年)，迄今為止她共拍攝了8部影片，3部電視劇。一個並不多產卻力求完美的女藝術家，她把自己的精神家園依托在《人・鬼・情》和《畫魂》(1993年)的女藝術家的生命曆程裏，可以說在她的作品裏呈現出來的是藝術的書寫，生命的書寫。1987年，一個令人亢奮的年代，從《紅高粱》 ，《孩子王》到《最後的瘋狂》 ，影壇上閃爍著太多的光芒，甚至都已經耗盡在《人・鬼・情》來臨的前夜。
查閱1987年的報刊雜誌很難看到關於黃蜀芹，一個年近50的女人所創作的“迄今為止中國第一部，也是唯一一部‘女性電影’”的相關報道，1988年《人・鬼・情》獲得了第8屆金雞獎的最佳編劇和最佳男主角獎，一鳴驚人不是意外。20世紀80年代，一個大刀闊斧求新求異的年代，思想在作品裏得到了極大的解放，但是正如後來黃蜀芹自己也提到的這種“女性主義意識”的形成是一個過程。在《人・鬼・情》之前她拍過4部影片： 處女作《現代人》(1981年)，是關於她所理解的當代人生活題材的影片；《童年的朋友》(1984年)、《青春萬歲》(1983年)，是關於孩子的兩部影片；另一部是商業片《超國界行動》(1986年)。如果說這4部影片都是在探路的話，《人・鬼・情》就使她成為成功的“旅夢人”，也正是這部影片奠定了她在中國電影史上不可取代的地位。1993年，黃蜀芹繼《人・鬼・情》後，拍攝了她的第二部女性題材影片《畫魂》，依然是描寫女藝術家的一生，女性的關懷躍然銀幕，比起前一部，顯然《畫魂》要內斂很多；沒有了《人・鬼・情》裏的虛實幻化，褪去了探索電影奇異的外衣，更為寫實地突顯了一個女藝術家波折而絢爛的生命。
女性的身份注定黃蜀芹與生俱來的關懷取向。黃蜀芹的8部電影中隻有早期的兩部《現代人》和《超國界行動》是較為中性的題材，其他的分別是青少年題材、女性題材、老年人題材、父子題材(《我也有爸爸》1996年)。女性的身份給了她一個不同視角，她透過這個視角觀察整個世界。

黃蜀芹 - 《圍城》經典懷舊

導 演：黃蜀芹⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 主 演：陳道明 呂麗萍 李媛媛 史蘭芽 英達 (更多)
上 映：1990年⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 地 區：中國大陸
語 言：國語⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 時 長：10集
類 型：電視劇⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀文學顧問：柯靈
演員表：
方鴻漸――陳道明⠀⠀⠀⠀⠀⠀趙辛楣----英達⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 孫柔嘉――呂麗萍
蘇文紈――李媛媛⠀⠀⠀⠀⠀ 唐曉芙――史蘭芽⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 李梅亭――葛優
高鬆年――英若誠⠀⠀⠀⠀⠀ 鮑小姐――蓋麗麗⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ 褚慎明――呂涼
曹元朗――沙葉新
圍城劇情介紹:
方鴻漸留學回國的船上結識了一夜風情的鮑小姐，同船回國的大學同學蘇文紈亦頗有垂青之意。回到上海之後，方鴻漸在幹親周某的小銀行做事，在蘇文紈家結識了她的表妹清純女孩唐曉芙，一見傾心。
追求蘇文紈的政客趙辛楣沒有隨政府遷都去重慶，而是留下來追求蘇文紈。為了鬥敗情敵方鴻漸，他約了朋友與方鴻漸鬥酒，二人不打不相識，成為好友。蘇文紈最後嫁給別人，趙辛楣很是沮喪，方鴻漸也因唐曉芙的拒絕而心灰意冷，二人決定和其他幾個人一起去內地一所新成立的三閭大學任教，在路上聽趙辛楣說起唐曉芙也已離開上海去了重慶。
一行人舟車鞍馬，好不辛苦的來到三閭大學，才發現這所大學幫派分立、勾心鬥角，任教不易。趙辛楣迷戀上了同事的年輕夫人，最後被迫辭職，去了重慶。失去了朋友的方鴻漸與同來的孫小姐日久生情，最後在成為學校幫派之爭的牲品後與孫小姐一起離開三閭大學，結婚旅遊到香港，與恰在此處的趙辛楣、蘇文紈相遇。回到上海後，方鴻漸找不到合適的工作，在一家報社做些雜活。後來方鴻漸失了業……

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